El escritor de Spider-Man JM DeMatteis habla sobre la última cacería de Kraven, su carrera de Spider-Man y el asesinato de la tía May (EXCLUSIVO)
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Has revelado antes que la historia Kraven's Last Hunt ni siquiera era originalmente una historia de Spider-Man, originalmente era una historia de Wonder Man, evolucionó a una historia de Batman y finalmente terminó como una historia de Spider-Man. ¿Podrías contarme más sobre la propuesta original como era cuando fue para Wonder Man?
Todo lo que recuerdo, ¡tengan en cuenta que ha pasado mucho tiempo!, es que Grim Reaper mató a su hermano, al igual que Kraven mató a Spider-Man y lo enterró vivo, no durante semanas, sino pormeses.El corazón de la historia iba a ser la conexión disfuncional entre estos hermanos: dos hombres que se odiaban y se amaban. Ese es un terreno fértil para grandes historias. En cierto modo, es similar a lo que exploré en las historias de Peter Parker-Harry Osborn que hice paraEspectacular Spider-Manen los 90.
Una vez que Tom DeFalco rechazó esta propuesta, la guardaste durante algunos años, hasta que cuando trabajabas para DC, la reelaboraste para convertirla en una historia sobre Batman y el Guasón. ¿Cómo pasaste de personajes tan oscuros como Wonder Man y Grim Reaper a Batman y el Joker, dos de los personajes más famosos de DC Comics?
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Al final, ya sea que los personajes sean (llamados) icónicos u oscuros, lo que estás buscando es el corazón y el alma emocional. Como se señaló, la dinámica entre Wonder Man y Grim Reaper tenía un tremendo potencial emocional/psicológico y, por supuesto, Batman y el Joker, debido a que su conexión se había establecido durante décadas, tenían aún más. Explotar esa dinámica, despegarla en nuevas direcciones, habría sido un gran desafío, en el mejor sentido.Finalmente, utilicé los elementos centrales de Batman-Joker para una de mis historias favoritas, Going Sane, que se publicó enLeyendas del Caballero Oscuro.
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¿Qué te hizo decidir rehacerlo como una historia de Batman? Para una idea de historia desarrollada para un personaje en una editorial diferente, ¿por qué decidiste convertirla en Batman de todos los personajes en lugar de uno con menos restricciones? La mayoría de las veces, las restricciones están en nuestras cabezas. Si aportas una nueva perspectiva a un personaje, brindas nuevos conocimientos sobre su psique, descubrirás que hay muchas menos limitaciones de las que imaginas. La clave es no violar laesenciadel personaje Respeta eso y encontrarás que hay mucho espacio para experimentar, sin importar qué tan bien establecido esté el personaje. Cuando la historia fue rechazada una vez más debido a las similitudes con la próxima novela gráfica de Alan Moore, The Killing Joke, decidiste usar a Hugo Strange. ¿Por qué él? ¿Por qué no uno de los otros pícaros más famosos de Batman? Me encantó la clásica carrera de Englehart-Rogers Batman de la década de 1970 e hicieron un uso brillante de Hugo Strange. Esas historias me abrieron los ojos al potencial del personaje.
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Después de que esto fue rechazado nuevamente, lo guardaste por unos años nuevamente, esta vez lo enviaste nuevamente para Spider-Man. ¿Cómo se llegó a esto?Marvel me pidió que me hiciera cargo de la escritura deEspectacular Spider-Man—con el gran Mike Zeck en el arte— y rápidamente dije que sí. Y con la misma rapidez me di cuenta de que esta podría ser mi última oportunidad de recuperarme de la historia grave y salir al mundo. Al final resultó que, Peter Parker y Kraven fueron el vehículo perfecto para esta historia.
Lo que he aprendido a lo largo de los años es quelas historias tienen vidas y tiempos propios.Hay que honrar eso, darles tiempo para que se gesten y crezcan. eso es lo que paso conKLH.La historia sabía mucho mejor que yo lo que tenía que hacer, qué forma final estaba destinada a tomar.
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Cuando concebiste inicialmente la idea de que fuera Spider-Man, tuviste la idea de que fuera un villano completamente nuevo. ¿Cómo afectó eso a la propuesta de la historia, especialmente porque las anteriores se hicieron en el contexto de héroes que luchan contra personas con una conexión emocional con ellos? Ese es el desafío en cualquier historia, ¿verdad? Para encontrar esas conexiones emocionales y utilizarlas al máximo. No recuerdo cuál era el plan, ¡no recuerdo mucho de ese personaje!, pero estoy seguro de que establecer una conexión emocional habría sido fundamental para la historia. Dijiste antes que elegiste a Kraven, el cazador de todos los personajes, para hacer la historia de Kraven's Last Hunt porque viste su entrada en el Manual del Universo Marvel. ¿Podrías decirme qué te atrajo de él como personaje? Era el hecho de que era ruso; algo que se mencionó en elManual de UM.(No sé si alguna vez se estableció realmente en una historia.) Adoro a Dostoyevsky, es uno de los novelistas más brillantes, perspicaces y emocionalmente poderosos que he leído, y me encanta su interpretación del alma rusa: el tira y afloja de la dualidad. Nuestros impulsos más bajos en guerra con nuestros ideales más altos. Tan pronto como leí que Kraven era ruso, lo entendí como nunca antes. Y eso fue todo: ¡Tenía que tenerlo en la historia!
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Anteriormente dijiste que este cambio hizo que la relación de Peter y MJ se convirtiera en el centro de la historia. ¿De qué trataba la historia inicialmente, antes de que ocurriera su matrimonio? Esa es una mala interpretación. La relación de Peter con Mary Jane fuesiempreel enfoque emocional de la historia. ella era parte deKLHdesde el primer lanzamiento. Lo que cambió fue que estaban casados, lo que le dio a ese viaje emocional aún más peso. Pero, aparte de eso, lo que ves en la historia, la forma en que se desarrollaron la trama y los arcos emocionales, es lo que planeé desde el principio. Antes de hacer Kraven's Last Hunt, hiciste algunos proyectos de superhéroes adultos en un formato de edición limitada (como Prince Namor e Into Shamballa). ¿Cuánto del trabajo que hiciste en esos proyectos afectó la forma en que creaste Kraven's Last Hunt? estaba trabajando enSombra de Luna—que fue mi primera gran serie propiedad de un creador— que realmente me sacó de mi jaula (principalmente autoimpuesta), el concepto de cómo se debe escribir un cómic, y me permitió encontrar realmente mi propia voz única como escritor. . EscribiendoSombra de Luname liberó y yo traje esa liberación directamente aKLH.
¿Cómo se sintió al presentar este proyecto cuatro veces antes de que fuera aceptado y, especialmente, cómo se siente al respecto ahora que Kraven's Last Hunt ha pasado a la historia como una de las mejores historias de Spider-Man de todos los tiempos? El rechazo es parte del juego cuando trabajas por cuenta propia. Y una buena historia nunca muere. He tenido historias que tuve que lanzar y volver a lanzar durante cinco, diez, veinte años antes de que encontraran su camino hacia el mundo. Es solo la naturaleza de la bestia. ¡Necesitas una piel dura y una tremenda paciencia en este juego!
En cuanto a cómo me siento acerca de la larga vida de KLH:increíblementeagradecido.
Después de escribir Kraven's Last Hunt en 1987, no volvió a escribir Spider-Man hasta 1991, donde escribió The Child Within, que fue la historia que reintrodujo a Harry Osborn como el Duende Verde. ¿Qué te hizo decidir traer de vuelta a Harry Osborn como el Duende Verde para una historia? Me encanta la dinámica entre los dos personajes. Son mejores amigos, se aman, pero son enemigos mortales. Hay tanto material emocional y psicológico con el que jugar que las historias prácticamente se escribieron solas. Creo que Harry Osborn Goblin es mucho más interesante, un personaje tridimensional mucho más matizado y en capas, que Norman.
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Al final de la historia, Harry muere. ¿Qué tan pronto te llegó eso como la conclusión lógica de su historia?Muy a menudo estas cosas no me vienen a mí, vienen de los personajes, de la energía de la historia misma. No comencé con un plan para matar a Harry. Simplemente sucedió a medida que la historia evolucionaba. Los propios personajes me llevaron a esa conclusión. ¿Marvel tuvo algún problema con que mataras a Harry Osborn, considerando el hecho de que fue un personaje tan importante en los cómics de Spider-Man durante décadas?
No un poco. ¡Tampoco tuvieron ningún problema en que matara a Kraven! Al escribir Amazing Spider-Man en la década de 1990, en su mayoría tenía que escribir historias para eventos que se cruzaron en el libro. Sin embargo, uno de los únicos números independientes que hiciste, Amazing Spider-Man #400, presentaba la muerte de la tía May de Peter. ¿Qué eventos sucedieron para que mataras a la tía May? ¿Fue difícil convencer a Marvel de que te permitiera matarla, o el hecho de que fuera un número de aniversario ayudó a aliviar sus dudas al respecto?
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No tanto porque fuera un número de aniversario, sino por el hecho de que el equipo editorial de Spidey realmente quería sacudir los libros. En ese momento, el plan era que Ben Reilly asumiera el papel de Spider-Man, con Peter y MJ yendo a Portland para tener a su bebé y vivir felices para siempre. Íbamos a reiniciar todos los títulos de Spidey, presentar nuevos villanos, nuevo elenco de apoyo, y la muerte de la tía May fue una señal para los lectores de que el universo de Spider-Man iba a cambiar a lo grande. Según recuerdo, Danny Fingeroth, el editor jefe de Spidey en ese momento, tenía que obtener la aprobación de Stan Lee, Stan nos dio el visto bueno y nos fuimos.
Por supuesto, ninguno de esos planes llegó a buen término (por muchas razones detrás de escena), pero la historia de la tía May fue, para mí, uno de los puntos culminantes de la Saga del Clon y una historia que sigo teniendo.muyorgulloso de.
¿Cuál fue tu historia favorita de Spider-Man que hayas escrito (arco argumental y/o número único)?
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¿Si tuviera que elegir un solo tema?Espectacular Spider-Man#200, traído a la vida brillante por Sal Buscema. ¿Un arco? El niño interior, el primer arco de laEspecificaciones Spideycarrera que hice con Sal. Yo también soy muy aficionado al Ben Reillyaños perdidosmini que hice con John Romita, Jr., y por supuestoKLH, con Zeck y McLeod.Síganos para obtener más cobertura de entretenimiento en Facebook , Gorjeo , Instagram , y Buzón .
